António Zambujo | Catavento da Sé
Da minha rua eu vejo ao longe o catavento da sé
E o galo gira ao sabor do vento que vira com a maré
Gira pelo próprio pé
Contra o tempo que gira o relógio da torre da sé
Miguel Araújo. Catavento da Sé (extrait).De ma rue je vois au loin la girouette de la cathédrale
Le coq tourne au gré du vent qui change avec la marée
Il tourne sur sa patte
À rebours du temps qui fait tourner l’horloge du clocher
Un joli mot que catavento (ou cata-vento). En portugais, il désigne la girouette. Quant à sé, qui vient du latin sedes (« siège ») et qu’il faut prononcer « sè », c’est le mot le plus couramment utilisé pour « cathédrale » : a sé de Lisboa.
Catavento da sé est une chanson extraite de l’album Do avesso (« À l’envers »), publié en novembre 2018 par António Zambujo, actuellement chanteur pop. Un grand succès au Portugal, et pourtant tout y a un air de déjà entendu. À une oreille française du moins, ça évoque parfois Michel Jonasz, ou des manières de chanter des années 70, ou encore, comme ici, certains yé-yés nonchalants des années 63, 64, 65, Bobby Solo, Richard Anthony, Danyel Gérard… C’est ça : Danyel Gérard. Vous vous souvenez ? « Il pleut dans ma maison ah ah oh oui, car toutes les tuiles s’en vont ah ah oh oui… » En son temps, l’art de Danyel Gérard ne s’était pas répandu jusqu’à Lisbonne. Voici que cette lacune se comble, au ravissement du Portugal.
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António Zambujo | Catavento da Sé. Miguel Araújo, paroles & musique (musique d’après Acorda Maria, acorda), chanson traditionnelle de l’Alentejo.
António Zambujo, chant, guitare acoustique ; Nuno Rafael, guitare acoustique ; Ricardo Cruz, basse électrique ; Filipe Melo, orgue Hammond ; Nuno Rafael & João Moreira, percussions ; Filipe Melo, João Moreira & Nuno Rafael, arrangements et chœurs. Extrait de l’album Do avesso / António Zambujo, Portugal, ℗2018.
Vidéo : Bruno Ferreira, réalisation. Production : Casper Films. Portugal, 2019
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António Zambujo
Do avesso (2018)
Do avesso / António Zambujo. — Production : Portugal : Sons em Trânsito, sous licence Universal Music Portugal, ℗2018.
CD : Universal Music Portugal, 2018. — EAN 0602577218989.
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Lula Pena | Come wander with me + Ojos, si queréis vivir
Quelle chaleur. On n’a pas de pouvoir, aucun, rien n’obéit ; les choses glissent, s’échappent de soi. On ne veut rien, on ne veut pas être transporté au paradis, on n’en a pas l’idée, aucune idée ne vient. On est liquide. Souffre-t-on ? On ne sait pas. On est le début ou la fin du monde.
Lula Pena | Come wander with me (1964). Jeff Alexander & Anthony Wilson, paroles et musique. Ojos, si queréis vivir (Espagne, XVIIe siècle). Auteur et compositeur inconnus.
Lula Pena, chant & guitare. Captation : Madrid (Espagne), 9 juin 2017, dans le cadre du programme de concerts de musique portugaise de la Feria del Libro de Madrid.
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Rundinella dans l’auto
Passagère. — Mince. Ma porte est bloquée. Je vais être obligée de sortir de ton côté.
Conductrice. — Rhaah encore. Oui la mienne aussi est bloquée. Elle remet ça, j’en ai marre. J’en ai marre.
P. — Qui remet quoi ?
C. — Cette bagnole de merde. On ne sortira pas tant qu’on n’aura pas fait ce qu’elle veut.
P. — Quoi ?
C. — C’est une perverse. Une française d’ailleurs, pas étonnant. Ceux-là pour emmerder les gens ils sont champions du monde.
P. — Ma mère est française je te rappelle.
C. — Eeeh oui. Bon. Qu’est-ce qu’elle a écrit sur l’écran ?
P. — Rundinella.
C. — Tu l’as pas oubliée j’espère ? Faut qu’on la chante, c’est ça qu’elle veut.
P. — Non non c’est bon, je la connais.
C. — Bon, on y va. Applique-toi. Elle est capable de nous faire recommencer sinon.
Ebbanesis | Rundinella (1918). Rocco Galdieri, paroles ; Gaetano Spagnolo, musique.
Ebbanesis, duo vocal et instrumental.
Vidéo : Italie, octobre 2018 (mise en ligne).
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Sicut erat in principio
Chiesa San Francesco, Urbino (Marche, Italia) = Église Saint François, Urbin (Marches, Italie)
et nunc et semper
…
Collegiata di San Cristoforo (Duomo), Barga (Toscana, Italia) = Cathédrale Saint-Christophe, Barga (Toscane, Italie)
et in sæcula sæculorum amen confiteor à la bienheureuse Marie toujours vierge à saint Michel archange à saint Jean-Baptiste aux saints apôtres Pierre et Paul et à tous les saints que j’ai beaucoup péché par pensées par actions et par omission, beaucoup péché, mea culpa, mea culpa, mea culpa, mea maxima culpa
…
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la calle, sola a medianoche,
Doblaba en eco vuestro paso.
Llegados a la esquina fue el momento:
Arma presta, el espacio.Eras tú quien partía,
Fuiste primero tú el que rompiste,
Así el ánima rompe sola,
Con terror a ser libre.Y entró la noche en ti, materia tuya
Su vastedad desierta,
Desnudo ya del cuerpo tan amigo
Que contigo uno era.
Luis Cernuda (1902-1963). Despedida, extrait de Poemas para un cuerpo (1957).………
La rue, vide à minuit,
Doublait en écho votre pas.
Arrivés au coin, ce fut le moment :
Arme preste, l’espace.C’était toi qui partais,
Ce fut toi le premier à rompre.
Ainsi l’âme rompt seule,
Dans la terreur d’être libre.En toi la nuit entra, ta matière
Son étendue déserte,
Dépouillé du corps tant aimé,
Qui avec toi ne faisait qu’un.
Luis Cernuda (1902-1963). Adieux, traduit de Despedida par Bruno Roy. Extrait de : Poèmes pour un corps (1957).
Dans : Poèmes pour un corps / Luis Cernuda ; [illustrations de] Luis Caballero ; [texte français de Bruno Roy]. France : Fata Morgana, impr. 2010. Bilingue espagnol français. ISBN 978-2-85194-781-9. P. 9.
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Celeste Rodrigues (1923-2018) | Meu corpo. José Carlos Ary dos Santos, paroles ; Fernando Tordo, musique.
Celeste Rodrigues, chant ; Bernardo Couto, guitare portugaise ; Diogo Clemente, guitare classique (viola de fado) et direction musicale ; Nando Araujo, basse acoustique.
Vidéo : extrait du spectacle Cabelo branco é saudade, créé au Teatro Nacional São João, mis en scène par Ricardo Pais. 2005.
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Se ouvires o chorar duma criança
Ou um grito de vingança, sou euSou eu, de cabelo solto ao vento
Com olhar e pensamento no teu
Sou eu, na raíz do sofrimento
Contra ti e contra o tempo, sou eu
José Carlos Ary dos Santos (1937-1984). Meu corpo (extrait).………
Si tu entends un enfant qui pleure
Ou un cri de vengeance, c’est moi.C’est moi, les cheveux au vent
Les yeux et la tête pleins de toi
C’est moi, à la racine de la souffrance
Contre toi et contre le temps, c’est moi !
José Carlos Ary dos Santos (1937-1984). Mon corps (extrait), traduit de : Meu corpo par L. & L..
Fréhel | Où sont tous mes amants ?
Comme un lundi.
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Fréhel (1891-1951) | Où sont tous mes amants ?. Charlys (Charles André Cachan) et Maurice Vandair, paroles & musique.
Fréhel, chant ; accompagnement d’orchestre ; Pierre Chagnon, direction.
Enregistrement : France, 1935.
Celeste Rodrigues | Meus olhos
Meus olhos, poème d’António Botto chanté sur la musique du Fado menor do Porto, figure sur le dernier album studio enregistré par Celeste (Fado Celeste, 2007). Cette vidéo date de la même année. Le son en est assez piètre, mais elle est émouvante parce que trois des musiciens qu’elle représente ont aujourd’hui disparu (Celeste elle-même en 2018 ; les deux guitares portugaises : José Pracana en 2016 et José Luís Nobre Costa en 2014).
En revanche Joel Pina, né en 1920, qui tient ici la basse acoustique comme il l’a tenue pendant plusieurs décennies aux côtés d’Amália Rodrigues, est toujours en vie. Âgé de 87 ans à l’époque de cette vidéo, il en a à présent 99. Nul doute qu’il sera particulièrement fêté l’année prochaine – qui est aussi celle du centenaire d’Amália.
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Celeste Rodrigues (1923-2018) | Meus olhos. António Botto, paroles ; José Joaquim Cavalheiro Júnior, musique (Fado menor do Porto).
Celeste Rodrigues, chant ; José Pracana & José Luís Nobre Costa, guitare portugaise ; Jaime Santos Júnior, guitare classique ; Joel Pina, basse acoustique.
Captation : Lisbonne, Cinema São Jorge, mai 2007.
Vidéo : production RTP (Rádio e Televisão de Portugal). Portugal, 2007.
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Meus olhos que por alguém
deram lágrimas sem fim
já não choram por ninguém
– basta que chorem por mim.
Arrependidos e olhando
a vida como ela é,
meus olhos vão conquistando
mais fadiga e menos fé.
Sempre cheios de amargura!
Mas se as coisas são assim,
chorar alguém – que loucura!
– Basta que eu chore por mim.
Mes yeux qui pour quelqu’un
Ont pleuré des larmes sans fin,
Aujourd’hui ne pleurent pour personne.
Qu’il leur suffise de pleurer pour moi !
Repentis et regardant
La vie telle qu’elle est,
Mes yeux peu à peu conquièrent
Plus de lassitude et moins de foi.
Toujours remplis d’amertume !
Mais si les choses sont ainsi,
Pleurer quelqu’un : quelle folie !
Il suffit que je pleure pour moi.
… … António Botto (1897-1959). Meus olhos que por alguém, extrait de Canções (1921-1932). António Botto (1897-1959). Mes yeux qui pour quelqu’un, traduit de : Meus olhos que por alguém, extrait de Canções (1921-1932), par L. & L.
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Les cimes des pins tremblèrent
Je demandai au coucou :
Encore combien d’années…
Les cimes des pins tremblèrent,
Un rayon tomba sur l’herbe,
Mais nul bruit dans le fourré.
Je rentre à la maison,
Le vent caresse mon front,
Brûlant.
1er juin 1919
Anna Akhmatova (1889-1966). Extrait de : Le plantain (1921), traduit de Подорожник [Podorožnik] par Christian Mouze. Dans : Подорожник = Le Plantain / Анна Ахматова = Anna Akhmatova. Harpo &, 2009. ISBN 978-2-913886-67-4.………
Я спросила у кукушки,
Сколько лет я проживу…
Сосен дрогнули верхушки,
Желтый луч упал в траву,
Но ни звука в чаще свежей…
Я иду домой,
И прохладный ветер нежит
Лоб горячий мой.
1 июня 1919
Анна Ахматова [Anna Akhmatova] (1889-1966). Extrait de : Подорожник [Podorožnik] (1921).
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Marlene Dietrich (1901-1992) | Déjeuner du matin. Jacques Prévert, paroles ; Joseph Kosma, musique.
Marlene Dietrich, chant ; accompagnement d’orchestre.
Enregistrement : Paris, Théâtre de l’Étoile, 1959.
Amália Rodrigues | O namorico da Rita
O namorico da Rita (1957) est à la fois une tragi-comédie minute (les amours entre deux jeunes gens, lui marin-pêcheur, elle marchande de poisson, contrariés par la mère de la jeune fille) et un tableau de genre qui a pour décor le Mercado da Ribeira, c’est à dire les halles centrales de Lisbonne. Situées au bord du Tage, leur activité de commerce de gros a été supprimée en 2000. Il s’en est suivi alors une altération de la fonction du Mercado lui-même, voué désormais au seul commerce de détail ainsi qu’à des installations culturelles et de loisir, mais aussi une profonde transformation de l’activité et de l’aspect du quartier de Cais do Sodré dans lequel il se trouve.
Mais en 1957, année de la publication de l’enregistrement de O namorico da Rita par Amália Rodrigues, le Mercado da Ribeira et ses environs immédiats grouillaient encore d’une effervescence vitale. On aurait alors probablement traduit ce titre par L’amourette de Rita.
En 1957 Amália chante depuis déjà 18 ans. Sa voix – on le constate dans cet enregistrement – est encore d’une grande fraîcheur, légère et extrêmement virtuose. Elle va se modifier en peu d’années, au début de la décennie suivante, acquérant du corps en même temps qu’elle s’étendra dans le grave. Cette évolution coïncide avec un changement radical de son répertoire : en 1962 paraît l’album dit « du buste » en raison de l’illustration de couverture, celui qui marque sa première collaboration avec Alain Oulman. Musiques plus élaborées, thèmes plus graves à travers un choix de poèmes tels que Abandono, Povo que lavas no rio (sur le Fado Vitória) ou son propre Estranha forma de vida, sur un fado d’Alfredo Marceneiro (Fado bailado). O namorico da Rita témoigne donc d’une première période de la carrière d’Amália qui approche de son terme.
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Amália Rodrigues (1920-1999) | O namorico da Rita. Artur Ribeiro, paroles ; António Mestre, musique.
Amália Rodrigues, chant ; Domingos Camarinha, guitare portugaise ; Santos Moreira, guitare classique.
Portugal, 1957.
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No Mercado da Ribeira,
Há um romance de amor
Entre a Rita que é peixeira
E o Chico que é pescador
Au marché de la Ribeira
Il y a une histoire d’amour
Entre Rita qui vend du poisson
Et Chico qui est pêcheur.Sabem todos que lá vão
Que a Rita gosta do Chico
Só a mãe dela é que não
Consente no namorico
Là-bas tout le monde sait bien
Que Chico plaît à Rita
Mais la mère de Rita
Ne veut pas de cette histoire.Quando ele passa por ela
Ela sorri descarado
Porém, o Chico, à cautela
Não dá trela nem diz nada
Que a mãe dela quando calha
Ao ver que o Chico se abeira
Por dá cá aquela palha
Faz tremer toda a Ribeira
Quand il passe près d’elle
Elle lui sourit carrément
Mais Chico, plus prudent
Fait comme si de rien n’était
Parce que la mère de Rita
Quand elle voit Chico arriver,
Pour un oui ou pour un non
Fait trembler tout le marché.Namoram de manhãzinha
e da forma mais diversa
Dois caixotes de sardinha
são dois dedos de conversa
Ils flirtent au petit matin
Tous les moyens leur sont bons
Suffit de deux caisses de sardines
Pour engager la conversation…E há quem diga à boca cheia
que depois de tanta fita
O Chico, de volta e meia,
prega dois beijos na Rita
Et certains ne se privent pas
De raconter que Chico
À qui parler ne suffit pas
Vole parfois un baiser à Rita.… … Artur Ribeiro (1923-1982). O namorico da Rita (années 1950). Artur Ribeiro (1923-1982). L’amourette de Rita, traduit de : O namorico da Rita (années 1950) par L. & L.
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Le duo Fado Bicha a récemment redonné un certain lustre à O namorico da Rita en le détournant pour en faire O namorico do André (voir le billet Actualité de la saudade. 3. Fado Bicha, dans lequel on trouvera le clip vidéo réalisé pour en promouvoir l’enregistrement studio). La vidéo ci-dessous est plus ancienne. Elle fait partie de la remarquable série A música portuguesa a gostar dela própria, témoin irremplaçable de la vie de la musique populaire au Portugal au fur et à mesure qu’elle éclôt.
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Fado Bicha | O namorico da Rita. Artur Ribeiro, paroles ; António Mestre, musique.
Fado Bicha, duo vocal et instrumental (Tiago Lila, chant ; João Caçador, guitare).
Captation : Bairro Alto, Lisbonne (Portugal), 9 juillet 2018. Sofia Bairrão, réalisation. Production : Portugal, A música portuguesa a gostar dela própria, 2018.
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Chanson de l’orang-outan
— M. et Mme Outan ont un fils.
— Ne me dites pas qu’ils l’ont appelé Laurent.
— Non, Laurent est déjà le nom de jeune fille de Mme Outan. Mme Laurent-Outan, devrais-je dire. Émile Laurent-Outan.
— Oh mais vous plaisantez ! Comment ça Émile ?
— Ses parents croyaient que c’était un nom de fille j’imagine. Sa mère est allemande vous savez.
— Remarquez, on donne des prénoms plus bizarres encore, de nos jours, Cookie, Crumble, Cappuccino, Kevin ou autres. Mais elle n’utilise pas son nom de jeune fille je pense, elle se fait appeler Mme Outan tout court, n’est-ce pas ?
— Mais pas du tout. C’est bien Mme Laurent-Outan. Elle y met un point d’honneur. Son mari a essayé de l’en dissuader mais il n’a réussi qu’à ce qu’elle exige de lui – et avec quelle insistance ! – qu’il change de nom, lui.
— Ça alors !
— Et elle a obtenu qu’il entame une procédure pour cas de « nom difficile à porter car pouvant être perçu comme ridicule ou péjoratif ». Mais enfin, à mon avis ça n’a aucune chance d’aboutir, vu qu’en soi Outan n’est pas un « nom difficile à porter car pouvant être perçu comme ridicule ou péjoratif » n’est-ce pas. S’il se prénommait Laurent, je ne dis pas. Mais avouez qu’il faudrait des parents totalement ingénus – ou d’une incompétence abyssale, sidérante en zoologie – pour prénommer leur gamin Laurent s’ils s’appellent Outan. Ou des pervers. Or il se prénomme Émile.
— Comment, mais je croyais que c’était sa femme. J’ai mal compris…
— Vous avez très bien compris. Ils s’appellent Émile l’une et l’autre. C’est d’ailleurs cette coïncidence qui les a rapprochés.
— Vraiment, c’est tout à fait singulier. En attendant ne me dites pas que Mme Outan se fait appeler Mme Laurent-Outan, je ne peux pas y croire !
— Mais si ! Je vous l’ai dit. Elle ne veut pas transiger là-dessus. Elle considère d’ailleurs que c’est en outre un moyen pour les distinguer, elle et son mari, vu qu’ils s’appelleraient l’une et l’autre Émile Outan autrement. Bien sûr, ça ne lui facilite pas la vie. Elle m’a raconté, oh il y a déjà quelque temps de ça, c’était avant la Toussaint, vous voyez ce n’est pas d’hier – non je me trompe, c’était avant Noël, oui c’était juste avant les fêtes – qu’elle a téléphoné chez la coiffeuse pour un rendez-vous : Bonjour Madame, un rendez-vous pour une coupe je vous prie, avant les fêtes bien sûr — Vendredi 15h30 ça vous irait ? (ou jeudi 11 heures, je ne sais plus, enfin peu importe) — Parfait. — Vous êtes Madame… ? — Laurent-Outan. Émile Laurent-Outan. Alors là la coiffeuse, vous imaginez, elle a dû avoir un blanc, un trou, un moment d’absence. C’était une intérimaire embauchée pour les fêtes. Elle a dit, bredouillé plutôt : Plaît-il ? – une expression qu’utilisait la boulangère de son village quand elle était petite, pour faire chic, on imagine le genre, toute en poitrine et en chignon –, c’est cette expression-là qui lui est venue au lèvres. Madame Laurent-Outan lui a raccroché au nez.
— Oui, enfin, je me mets à la place de la coiffeuse… Moi-même j’aurais été interloquée, je ne sais vraiment pas comment j’aurais réagi. Dieu merci, me voici renseignée. Grâce à vous, je dois dire… Et l’enfant alors, comment s’appelle-t-il ?
— Je ne sais plus… un nom grec il me semble. Hector, Anacharsis, Polydore, quelque chose comme ça. Ou Hercule plutôt, oui, c’est ça je crois.
— Hercule Outan, ça sonne assez bien.
— Hercule Laurent-Outan. Mme Émile y tient.
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Edmond Audran (1842-1901) | La mascotte (1880). Edmond Audran, musique ; Henri Chivot et Alfred Duru, livret.
Lucien Baroux, baryton (Laurent XVII) ; Robert Massard, baryton (Pippo) ; Geneviève Moizan, mezzo-soprano (Bettina) ; Denise Cauchard, soprano (Fiametta)… ; Robert Benedetti, direction du chœur et de l’orchestre.
Extrait : Acte III, Chanson de l’orang-outan « Le grand singe d’Amérique / Qui régnait à Piombino » (Fiametta, Chœur, Le Sergent).
France, ℗1959.
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- La mascotte (1880) dans Wikipédia
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