Mísia • Nenhuma estrela caíu
L’album Garras dos sentidos (1998) est resté, pour moi, l’un des sommets de la discographie de la regrettée Mísia. Il est fait d’une dizaine de musiques de fados traditionnels ajustées à des poèmes de grands auteurs du passé (Pessoa, Sá Carneiro,…), mais aussi à des textes commandés par la chanteuse à des écrivains contemporains : Agustina Bessa-Luís, Lídia Jorge ou – dans le cas présent – José Saramago, lauréat du prix Nobel de littérature l’année même de la publication de Garras dos sentidos.
La musique retenue par Mísia pour Nenhuma estrela caíu (« Nulle étoile n’est tombée ») est celle du fado Franklin de sextilhas, un thème assez répandu autrefois. Amália l’a chanté à ses débuts (sur Eu queria cantar-te um fado par exemple, présent sur son récital enregistré en public au Café Luso de Lisbonne, en 1955). Était-ce le meilleur choix pour le poème de Saramago ?
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Mísia (1955-2024) • Nenhuma estrela caíu. José Saramago, paroles ; Franklin Gomes Godinho, musique (fado Franklin de sextilhas) ; Ricardo J. Dias, arrangement.
Mísia, chant ; Custódio Castelo, guitare portugaise ; Carlos Manuel Proença, guitare ; Manuel Freitas, basse acoustique.
Enregistrement : Lisbonne, studios Xangrila, octobre 1997.
Extrait de l’album Garras dos sentidos / Mísia. France, Erato, ℗ 1998.
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Janelas que me separam
Do vento frio da tarde
Num recanto de silêncio
Onde os gestos do pensar
São as traves duma ponte
Que não paro de lançar
Fenêtres qui me séparent
De la brise froide du soir
Dans un repli de silence
Où les gestes de la pensée
Sont les arches d’un pont
Que je ne cesse de jeter.
Venha a noite e o seu recado
Sua negra natureza
Talvez a lua não falte
Ou venha a chuva de estrelas
Basta que o sono desperte
O sonho que deixa vê-las
Vienne la nuit et son message,
Son obscure nature.
La Lune m’éclairera peut-être,
Ou tombera une pluie d’étoiles.
Il suffit que le sommeil éveille
Le rêve qui les fera paraître.
Abro as janelas por fim
E o frio vento se esquece
Nenhuma estrela caíu
Nem a lua me ajudou
Mas a ruiva madrugada
Por trás da ponte aparece.
Enfin j’ouvre les fenêtres
En oubliant la brise froide.
Nulle étoile n’est tombée,
La Lune ne s’est pas montrée,
Mais voici que l’aube rousse
Se lève par delà le pont.
… … José Saramago (1922-2010). Nenhuma estrela caíu (1998).
José Saramago (1922-2010). Nulle étoile n’est tombée, traduit de : Nenhuma estrela caíu (1998), par L. & L.
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La chanson du dimanche [136]. Françoise Hardy • Villégiature
Une belle arrière-saison, presque un été. Un rivage atlantique désert. Le ciel, de larges grèves détrempées par la marée, laissées aux aigrettes, aux chiens. Des barques. Les algues, le sel, les cris des goélands. Dans le restaurant du grand hôtel, nappes blanches, grandes baies vitrées donnant sur la mer, personne d’autre que vous et un couple âgé, de Liège croyez-vous. Un mois d’azur et puis – tout oublier.
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Françoise Hardy (1944-2024) • Villégiature. Étienne Roda-Gil, paroles ; Jean-Pierre Bourtayre, musique ; Gabriel Yared, arrangement.
Françoise Hardy, chant ; Denys Lable & Patrice Tison, guitare ; Jannick Top, basse ; Pierre-Alain Dahan, batterie ; Emmanuel Roche, percussion ; Georges Rodi, synthétiseur ; Ann Calvert, chœurs ; Gabriel Yared, piano & direction.
Extrait de l’album À suivre… / Françoise Hardy. France, Flarenasch, ℗ 1981.
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Un mois de mer, un mois d’azur,
Je suis en villégiature.
Un mois sans toi et puis tout oublier.Un mois de mer, un mois d’air pur,
Je suis en villégiature
Entre passé, passion, passion future.Je vois venir un long voyage
Où l’on met l’amour en cage
Quand on l’entend trop fort, trop fort crier.Un mois d’été, un mois d’azur,
Je suis en villégiature
Entre l’amour, la peur et le passé.À quoi ressemblent les nouveaux murs
Sans lierre, sans laurier, sans futur,
Où l’on enferme les blessures ?C’est un espace gris et blanc
Où personne au monde ne comprend
Que je suis en villégiature.Dans quelle chambre de passage
Vais-je lire les plus belles pages
De ce poète suicidé ?Un mois d’été, un mois d’azur,
Je suis en villégiature
Entre l’amour, la peur et le passé.Un mois de mer, un mois cassure,
Je suis en villégiature.
Un mois sans toi et puis tout oublier.Étienne Roda-Gil (1941-2004). Villégiature (1981)
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Amália Rodrigues • Sete estradas (1973)
Sete estradas (« Sept routes ») est l’une de ces pièces « fantômes » enregistrées par Amália et jamais publiées de son vivant. Ce n’est pourtant pas faute de l’avoir travaillée : de cette chanson on connaît aujourd’hui neuf captations différentes, dont cinq réalisées en studio entre 1971 et 1973. Aucune n’est parvenue à satisfaire entièrement la chanteuse (voir ce billet de fin 2021 : Amália Rodrigues • Sete estradas).
Dans celle-ci, réalisée en novembre 1973, transparaît pourtant une joie de chanter qui se résout, à la fin de la prise, en un rire – ce rire d’Amália ! – dont on ne connaît pas le motif. Est-ce parce que, dans les le le le chantés « à l’espagnole » qui servent de coda à la chanson elle accélère et cherche, par jeu, à prendre de vitesse ses guitaristes ?
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Amália Rodrigues (1920-1999) • Sete estradas. Armindo Rodrigues, paroles ; Alain Oulman, musique.
Amália Rodrigues, chant ; José Fontes Rocha & Carlos Gonçalves, guitare portugaise ; Pedro Leal, guitare ; Joel Pina, basse acoustique.
Enregistrement : Paço de Arcos (Portugal), studio Valentim de Carvalho, 16 novembre 1973.
Premmière publication dans l’album Cantigas numa língua antiga, [édition 2025] / Amália. Portugal, Edições Valentim de Carvalho, ℗ 2025.
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Amarrada a sete luas
Por sete nuvens toldada
À beira de sete estradas
Com sete facas à cinta
Para te dar sete facadas
Com sete olhos abertos
À beira de sete estradas.
Amarrée à sept lunes,
Enténébrée par sept nuages,
Sur le bord de sept routes,
Avec sept poignards à la ceinture,
Pour te poignarder sept fois
Avec sept yeux grands ouverts
Sur le bord de sept routes.
Há sete noites seguidas
que no próprio coração,
entre sete chamas rubras
e sete sombras fatais,
por trás dos muros do medo
oiço um tropel de cavalos.
Por trás dos muros do medo.
Voici sept nuits entières
Qu’au dedans de mon cœur,
Entre sept flammes écarlates
Et sept ombres fatales,
Par delà les murailles de la peur
J’entends une troupe de chevaux.
Par delà les murailles de la peur.
Há sete noites seguidas,
à beira de sete estradas,
que espero que me apareças,
para te dar sete facadas.
Le le le…
Voici sept nuits entières,
Sur le bord de sept routes,
Que j’espère te voir paraître,
Pour te poignarder sept fois.
Le le le…
Há sete noites seguidas
que de mim ando perdida
amarrada a sete luas,
por sete nuvens toldada
a sete céus de distância,
sete poços de saudade,
sete poços de saudade.
Voici sept nuits entières
Que je ne m’appartiens plus,
Amarrée à sept lunes,
Enténébrée par sept nuages,
À sept ciels de distance,
À sept puits de saudade,
À sept puits de saudade.
Há sete noites seguidas
que dou voltas à memória,
à procura de quem sou,
na esperança de encontrar-te.
Le le le…
Voici sept nuits entières
Que je parcours ma mémoire
À la recherche de moi-même,
Dans l’espoir de te trouver.
Le le le…
Há sete noites seguidas
que tudo parece nada
e me dói o sangue tanto
e me dói o sangue tanto
de ciúme e de desejo
que há sete mundos seguidos
que julgo que te não vejo.
Ai le le le…
Voici sept nuits entières
Que tout semble anéanti
Et que le sang me fait si mal
Et que le sang me fait si mal,
De désir et de jalousie,
Qu’il me semble que voici sept mondes
Que je ne te vois plus.
Ai le le le…
… … D’après : Armindo Rodrigues (1904-1993). As sete estradas. Dans : Romanceiro e canções de um menino perdido.
D’après : Armindo Rodrigues (1904-1993). Les sept routes, traduit de : As sete estradas, extrait de Romanceiro e canções de um menino perdido, par L. & L.
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Νένα Βενετσάνου [Néna Venetsánou] • Couvre-feu (Éluard)
Que voulez-vous la porte était gardée
Que voulez-vous nous étions enfermés
Que voulez-vous la rue était barrée
Que voulez-vous la ville était matée
Que voulez-vous elle était affamée
Que voulez-vous nous étions désarmés
Que voulez-vous la nuit était tombée
Que voulez-vous nous nous sommes aimés.Paul Éluard (1895-1952). Couvre-feu, dans : Poésie et vérité 1942 (1942).
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Νένα Βενετσάνου [Néna Venetsánou] (née en 1955) • Couvre-feu. Poème de Paul Éluard ; Νένα Βενετσάνου [Néna Venetsánou], musique ; Τάσος Καρακατσάνης [Tasos Karakatsánīs], arrangements.
Νένα Βενετσάνου [Néna Venetsánou] ; accompagnement d’orchestre ; Τάσος Καρακατσάνης [Tasos Karakatsánīs], direction.
Extrait de l’album Στα ελληνικά τραγούδια της [Sta ellīniká tragoúdia tīs] / η Νένα Βενετσάνου [ī Néna Venetsánou]. Néna Venetsánou chante Paul Éluard. Grèce, Lyra, ℗ 1980. Voir dans Discogs.
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Alfama • Mler Ife Dada (1987), Viviane (2026)
C’est surréaliste de parler de fado, alors que le pays semble basculer dans l’abîme de la folie, vraiment.
Du moins s’agit-il d’un fado dadaïste. Il existe des fados dadaïstes. Au moins un.
Alfama est bien sûr le titre d’un fado composé par Alain Oulman sur un texte d’Ary dos Santos, créé par Amália dans son album Cantigas numa língua antiga (1977). Mais il ne s’agit pas de celui-là. Cet autre Alfama est le fait de Mler Ife Dada, un groupe fondé en 1984 à Cascais près de Lisbonne, dissous en 1990, réapparu sporadiquement depuis en deux ou trois occasions.
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Mler Ife Dada • Alfama. Nuno Rebelo, paroles & musique.
Mler Ife Dada, ensemble instrumental & vocal (Anabela Duarte, chant ; Nuno Rebelo, claviers, vibraphone, flûte, guitare acoustique, basse, percussion, chœurs ; José Pedro Lorena, clarinette basse, saxophone ; José Garcia, guitare, chœurs ; António Garcia, batterie, percussion) ; Rui Reininho, chef de chœur ; Nuno Rebelo, production.
Enregistrement : Lisbonne, studio Angel I.
Extrait de l’album Coisas que fascinam / Mler Ife Dada. Portugal, Polygram Discos, ℗ 1987. Voir dans Discogs.
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Alfama de cacos pintados de tintas e trocas e ventos no rio de pontos picantes e pontas de faca com laca e alpaca de Alfama com alma de alfafa e gente de fama que cai na galhofa do pátio da esquina da feira da Ladra de cacos picantes e contas correntes de tretas e pintas de gente com laca nas pontas da fama e ventos de faca que cortam Alfama em portas pintadas com a fama do fado.
Nuno Rebelo (né en 1960). Alfama (1987).
Alfama verres éclatés couleurs trafics et vents sur le fleuve piqué de piment pointes de couteau de laque et d’alpaga d’Alfama son âme de luzerne et ses gens célèbres à faire la noce dans la cour du coin du marché aux puces ses éclats de piment et ses comptes courants ses ragots ses salades ses gens gominés à la pointe de la gloire et des vents tranchants qui découpent Alfama en portes peintes de la gloire du fado.
Nuno Rebelo (né en 1960). Alfama, traduit de : Alfama (1987), par L. & L.
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Je me suis aventuré à reculons dans une traduction de ce texte, parce qu’il devrait être adapté plutôt que traduit – vu qu’il repose en grande partie sur des rapports d’assonance qu’il aurait fallu réinventer en français. Ce que, par paresse, je n’ai pas fait.
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J’ai découvert cette objet singulier grâce à sa reprise récente par Viviane, une chanteuse née à Nice où elle a passé son enfance, installée au Portugal depuis l’âge de treize ans. La couleur de son portugais atteste d’ailleurs de sa jeunesse française. Elle est aussi compositrice et, à l’occasion, parolière.
On entend au fil de ses albums un mélange assez insolite de pop portugaise, de chanson française, de fado, parfois de tango ou autre, le tout chanté d’une voix sûre et bien timbrée. Son dernier album, Ela por elas (2026), réunit des reprises de groupes portugais dont le chant était assuré par des voix de femmes, exclusivement. Parmi lesquelles l’Alfama de Mler Ife Dada (dont la vocaliste était alors Anabela Duarte).
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Viviane (née en 1968) • Alfama. Nuno Rebelo, paroles & musique.
Viviane, chant ; João Vitorino, guitare.
Première publication: Portugal, Zipmix, ℗ 2026.
Vidéo : Aurélio Vasques, réalisation. Portugal, 2026.
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Je préfère l’original, je dois dire.
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La chanson du dimanche [134]. Ornella Vanoni • Après l’amour
Au cours de sa longue carrière, l’extraordinaire Ornella Vanoni a aussi honoré la chanson française. En témoigne cette impeccable reprise de Charles Aznavour :
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Ornella Vanoni (1934-2025) • Après l’amour. Charles Aznavour, paroles & musique ; Pino Calvi, arrangement.
Ornella Vanoni, chant ; accompagnement d’orchestre ; Pino Calvi, direction.
Extrait de l’album Io sì (Ai miei amici cantautori ; N. 2) / Ornella Vanoni. Italie, Ariston, ℗ 1970.
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Après l’amour
Quand nos corps se détendent
Après l’amour
Quand nos souffles sont courtsNous restons étendus
Toi et moi, presque nus
Heureux, sans rien dire
Éclairés d’un même sourireAprès l’amour
Nous ne formons qu’un être
Après l’amour
Quand nos membres sont lourdsAu sein des draps froissés
Nous restons enlacés
Après l’amour
Au creux du jour pour rêverNous restons étendus
Toi et moi, presque nus
Heureux, sans rien dire
Éclairés d’un même sourireAprès l’amour
Nous ne formons qu’un être
Après l’amour
Quand nos membres sont lourdsAu sein des draps froissés
Nous restons enlacés
Après l’amour
Au creux du jour pour rêverCharles Aznavour (1924-2018). Après l’amour (1955)
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On déplore un tout petit rien – comme dirait le ministre.
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Ray Ventura et ses Collégiens • Tout va très bien, madame la marquise. Paul Misraki, paroles & musique.
Ray Ventura et ses Collégiens, ensemble instrumental & vocal.
Enregistrement : 22 mai 1935 (d’après Encyclopédisque).
Première publication : disque 78 t Tout va très bien (Madame la marquise) ; Je crois bien que c’est l’amour / Ray Ventura et ses Collégiens. France, Pathé, 1935.
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Allô, allô ! James,
Quelles nouvelles ?
Absente depuis quinze jours,
Au bout du fil
Je vous appelle.
Que trouverai-je à mon retour ?Tout va très bien, madame la marquise,
Tout va très bien, tout va très bien.
Pourtant il faut, il faut que l’on vous dise,
On déplore un tout petit rien :
Un incident, une bêtise,
La mort de votre jument grise…
Mais à part ça, madame la marquise
Tout va très bien, tout va très bien.Allô, allô ! Martin,
Quelles nouvelles ?
Ma jument grise, morte aujourd’hui ?
Expliquez-moi,
Cocher fidèle.
Comment cela s’est-il produit ?Cela n’est rien, madame la marquise,
Cela n’est rien, tout va très bien.
Pourtant il faut, il faut que l’on vous dise,
On déplore un tout petit rien :
Elle a péri
Dans l’incendie
Qui détruisit vos écuries.
Mais à part ça, madame la marquise
Tout va très bien, tout va très bien.Allô, allô ! Pascal,
Quelles nouvelles ?
Mes écuries ont donc brûlé ?
Expliquez-moi,
Mon chef modèle.
Comment cela s’est-il passé ?Cela n’est rien, madame la marquise,
Cela n’est rien, tout va très bien.
Pourtant il faut, il faut que l’on vous dise,
On déplore un tout petit rien :
Si l’écurie brûla, Madame,
C’est que le château était en flammes.
Mais à part ça, madame la marquise
Tout va très bien, tout va très bien.Allô, allô ! Lucas,
Quelles nouvelles ?
Notre château est donc détruit !
Expliquez-moi,
Car je chancelle.
Comment cela s’est-il produit ?Eh bien voilà, madame la marquise,
Apprenant qu’il était ruiné,
À peine fut-il revenu de sa surprise
Que m’sieur le marquis s’est suicidé,
Et c’est en ramassant la pelle
Qu’il renversa toutes les chandelles,
Mettant le feu à tout l’château
Qui s’consuma de bas en haut.
Le vent soufflant sur l’incendie
Le propagea sur l’écurie
Et c’est ainsi qu’en un moment
On vit périr votre jument.
Mais à part ça, madame la marquise,
Tout va très bien, tout va très bien.Paul Misraki (1908-1998). Tout va très bien, madame la marquise (1935).
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Édith Piaf (1915-1963) • La fille et le chien. Jacques-Charles & Charles-Louis Pothier, paroles ; Charles Borel-Clerc, musique.
Édith Piaf, chant ; Walter J. [Walter Joseph], piano.
Enregistrement : 15 janvier 1936 (d’après Encyclopédisque).
Première publication : disque 78 t La fille et le chien ; Reste / La môme Piaf. France, Polydor, 1936.
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Minuit s’décroche dans le vent qui sanglote,
Tout semble noir dans l’grand Paris qui dort.
Il fait friot et il tombe de la flotte
à pas flanquer même un cabot dehors.
Tiens mais là-bas mais en v’là un d’caniche
Salut frangin ! Viens qu’on voie ton museau !
C’est y des fois comme moi
Qu’t’aurais pas d’niche pour t’abriter
Les soirs qu’y tombe de l’eau ?Pauv’ cabot t’as l’air miséreux,
Cependant t’as une gueule honnête
Et la douceur se lit dans tes bons yeux
Malgré que tu ne sois qu’une bête…
Doucement tu lèches ma main,
Vas-y donc, va, y’a pas d’offense,
J’suis qu’une pauvre fille
Et toi t’es qu’un pauv’ chien…
Enchantée d’faire ta connaissance !Tu ne sors pas, oh non ! d’chez une richarde,
Tu fouettes un peu et t’as pas un panto.
T’es purotin comme moi je suis clocharde,
On est tous deux logés au même garno.
Vrai t’es pas gras, t’as pas bouffé sans doute,
Va j’connais ça, moi j’dîne pas tous les jours !
Tu r’çois des coups plus souvent qu’t’as la croûte,
Moi pour bouffer, quand y faut j’vends d’l’amour.Pauv’ cabot on dirait vraiment
Qu’tu comprends toute ma vie d’misère.
Quand ton regard me fixe tristement
J’vois comme une larme à ta paupière.
Mais ton sort est pareil au mien
Et ta vie vaut pas mieux qu’la mienne.
Tu peux maudire autant que moi l’destin
Et lui garder un chien d’ta chienne !On est tous deux cette nuit dans la rue,
Pas un passant qui se montre en chemin.
Personne encore cette nuit dans la rue
Ne ramass’ra ni la fille ni le chien !
Tout grelottants dans la bise qui souffle,
Sous quelque pont, viens on va s’abriter
Et puisqu’on est des copains d’la mistoufle
J’ s’rais ta frangine, on va plus se quitter !Pauv’ cabot on est pas vernis,
Délaissés sous la pluie battante…
Pourtant des hommes t’es le meilleur ami
Et moi dans l’fond j’suis pas méchante.
Et pourtant vois-tu vieux poteau,
Quand sonnera l’heure dernière,
Moi je crèverai p’t’êt’ dans le ruisseau,
Toi tu s’ras bon pour la fourrière…Jacques-Charles (1882-1971) & Charles-Louis Pothier (1881-1962). La fille et le chien (1936).
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