Fado Carriche. 2. Mísia, Beatriz da Conceição, Cristina Branco

Fait suite à :

• Fado Carriche. 1. Tristão da Silva, Fernando Maurício (& Carminho)

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Pourquoi Fado « Carriche » ? Mystère. Carriche est une bourgade située au Nord de Lisbonne, désormais prise dans le tissu urbain de l’agglomération de la capitale. Elle jalonnait autrefois le chemin qui menait aux touradas (courses de taureaux) de Vila Franca, célébrées notamment dans le film A Severa (1931), ou bien dans des chansons comme Os alamares (« Les brandebourgs ») enregistrée par Amália Rodrigues en 1953 :

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Vamos depois aos toiros
No Domingo a Vila Franca
[…]
Na adega mais antiga
Da Calçada de Carriche
Havemos de cantar o rigoroso.
João Linhares Barbosa [1893-1965], « Os alamares » (194?). Extrait.

Allons dimanche
À la tourada, à Vila Franca
[…]
À la vieille auberge
De la Chaussée de Carriche
Nous chanterons le fado « rigoroso ».

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Vu que Raúl Ferrão, le compositeur du Fado Carriche, s’était fait une spécialité de produire des chansons pour le cinéma et pour la scène, une hypothèse serait que le Fado Carriche ait été conçu pour un film, ou plus vraisemblablement pour une opérette. Hypothèse qui reste à vérifier ; je n’ai rien pour l’étayer.

Les emplois connus du Fado Carriche n’ont pas, en tout cas, de rapport avec les courses de taureaux. Dans ce deuxième billet en voici trois autres, tous interprétés par des voix féminines.

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Mísia. Dança de mágoas (1998)

De toutes les versions du Fado Carriche, celle de Mísia, construite sur un poème extrait du Cancioneiro de Fernando Pessoa, est ma préférée. Elle m’enchante. Cette fois il n’y a pas à se demander ce que c’est : c’est un fado, un vrai de vrai. À l’époque de la sortie de l’album Garras dos sentidos dont il est extrait, Mísia s’en servait pour son entrée en scène, qu’elle effectuait vêtue d’une sorte de manteau de deuil blanc à large capuche qui lui couvrait la tête. Elle apparaissait côté jardin, au fond de la scène, et s’avançait avec solennité jusqu’au micro, au son de la longue et belle introduction instrumentale qui évoque une marche funèbre. Une marche cependant élégante et délicate, scandée par les guitares, conduite par la guitare portugaise de Custódio Castelo qui fournit ensuite le contre-chant et mène encore l’interlude instrumental placé avant la reprise du dernier couplet.

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Mísia (née en 1955) • Dança de mágoas. Poème de Fernando Pessoa ; Raúl Ferrão, musique (Fado Carriche).
Mísia, chant ; Custódio Castelo, guitare portugaise ; António Pinto & José Moz Carrapa, guitare ; Marino Freitas, basse acoustique ; Manuel Rocha, violon ; Ricardo Dias, accordéon & arrangement.
Enregistrement : Lisbonne, studios Xangrilá, octobre 1997.
Extrait de l’album Garras dos sentidos. France, Erato, ℗ 1998.

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Como inútil taça cheia Que ninguém ergue da mesa Transborda de dôr alheia Meu coração sem tristeza	Tel une inutile coupe pleine Que nul ne porte à ses lèvres, Mon cœur privé de tristesse Déborde de la douleur d’autrui.
Sonhos de mágoa figura Só para ter que sentir E assim não tem a amargura Que se temeu a fingir	Il forme des rêves douloureux Juste de quoi pouvoir ressentir Et se déprendre de l’amertume Qu’il redoutait de devoir feindre.
Ficção num palco sem tábuas Vestida de papel seda Mima uma dança de mágoas Para que nada suceda	Comme une illusion sur une scène sans planches Vêtue de papier de soie, Il mime une danse des douleurs Pour qu’il ne se produise rien.
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Fernando Pessoa (1888-1935). Como inútil taça cheia (daté du 19 août 1930), extrait de Cancioneiro.	Fernando Pessoa (1888-1935). Tel une inutile coupe pleine, traduit de : Como inútil taça cheia (daté du 19 août 1930), extrait de Cancioneiro, par L. & L. .

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Beatriz da Conceição. Muito embora o querer bem (1973)

Autrefois, je n’aimais pas Beatriz da Conceição. Non pas elle comme personne, mais sa façon de chanter. Cette interprétation fiévreuse, d’ailleurs assez rapide, du Fado Carriche aurait pu alors me faire changer d’avis.

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Beatriz da Conceição (1939-2015) • Muito embora o querer bem. Artur Ribeiro, paroles ; Raúl Ferrão, musique (Fado Carriche).
Beatriz da Conceição, chant ; José Nunes, guitare portugaise ; Martinho d’Assunção, guitare ; Raul Silva, basse acoustique.
Enregistrement : Lisbonne, studios Xangrilá, octobre 1997.
Première publication : disque 45t Balada das mãos ausentes ; Muito embora o querer bem ; Eu nasci amanhã ; Deste-me um beijo e vivi. Portugal, Estúdio, ℗ 1973.

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Muito embora o querer bem Não seja um invento meu Não permito que ninguém Te queira mais do que eu	Je ne prétends pas Avoir inventé l’amour. Mais j’interdis à quiconque De t’aimer plus que moi.
Meu coração vagabundo Irá, seja como for Rua em rua, mundo em mundo Atrás de ti, meu amor	Et mon cœur vagabond Te suivra, mon amour De rue en rue, de monde en monde, Obstinément, vaille que vaille.
Estes meus braços caídos Fugindo a todos os laços Só vibram quando pedaços Dos nossos corpos unidos	Mes bras, pourtant rétifs À toute entrave, Vibrent lorsqu’ils se sentent Des membres de deux nos corps unis.
A minha boca e a tua Mal deixam de estar unidas Lembram meninas perdidas Chorando de rua em rua	Ma bouche et la tienne Ne veulent pas se séparer ; On dirait des enfants perdus Qui pleurent de rue en rue.
Odeio o mundo a inveja As convenções o temor Odeio tudo o que esteja Entre nós dois, meu amor	Je hais le monde, l’envie, Les conventions, la crainte, Je hais tout ce qui pourrait Se dresser entre nous, mon amour.
…	…
Artur Ribeiro (1924-1982). Muito embora o querer bem (19??).	Artur Ribeiro (1924-1982). Je ne prétends pas avoir inventé l’amour, traduit de : Muito embora o querer bem (19??) par L. & L.

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Cristina Branco. Rio de nuvens (2023)

Cristina Branco, lorsque elle incorpore à son répertoire un fado traditionnel, le traite rarement comme tel. Ce Rio de nuvens (« Fleuve de nuages »), extrait de son récent album Mãe (« Mère », 2023) en est l’illustration : ici, c’est le piano de Luís Figueiredo, musicien de jazz originaire de Coimbra, qui domine l’instrumentarium et qui impose progressivement sa couleur à l’ensemble, en dialogue avec la voix. Le poème est le premier du recueil Rio de nuvens de Natália Correia, auquel la chanteuse semble attachée : son album Corpo iluminado (2001) en comptait déjà un à son programme, le huitième, sur une musique de Custódio Castelo (Rio de nuvens VIII).

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Cristina Branco (née en 1972) • Rio de nuvens. Poème de Natália Correia ; Raúl Ferrão, musique (Fado Carriche).
Cristina Branco, chant ; Bernardo Couto, guitare portugaise ; Bernardo Moreira, contrebasse ; Luís Figueiredo, piano.
Enregistrement : Paço de Arcos (Portugal), studios Valentim de Carvalho, avril 2023.
Extrait de l’album Mãe. Portugal, Locomotiva azul, ℗ 2023.

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Nuvens correndo num rio Quem sabe onde vão parar? Fantasma do meu navio Não corras, vai devagar!	Nuages courant sur le fleuve, Où vont-ils ? Qui le sait ? Fantôme de mon navire, Ne file pas si vite !
[Vais por caminhos de bruma Que são caminhos de olvido. Não queiras, ó meu navio, Ser um navio perdido.]	[Tu suis des routes de brume Qui sont des routes d’oubli. Ne cherche pas, ô mon navire, À t’y perdre à jamais.]
Sonhos içados ao vento Querem estrelas varejar! Velas do meu pensamento Aonde me quereis levar?	Rêves hissés dans le vent, Vous voulez balayer les étoiles ! Voiles de mes pensées, Où voulez-vous m’entraîner ?
Não corras, ó meu navio Navega mais devagar, Que nuvens correndo em rio, Quem sabe onde vão parar?	Pourquoi si vite, ô mon navire ? Doucement, retiens-toi, Car ces nuages courant sur le fleuve, Où vont-ils ? Qui le sait ?
[Que este destino em que venho É uma troça tão triste; Um navio que não tenho Num rio que não existe.]	[Car ce destin qui me porte Est une triste farce ; Un navire que je n’ai pas Sur un fleuve qui n’existe pas.]
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Natália de Oliveira Correia (1923-1993). Nuvens correndo num rio (Rio de nuvens. I), extrait de Rio de nuvens (1947). N.B. : Les strophes entre crochets ne font pas partie du fado.	Natália de Oliveira Correia (1923-1993). Nuages courant sur le fleuve (Fleuve de nuages. I), traduit de : Nuvens correndo num rio (Rio de nuvens. I), extrait de Rio de nuvens (1947), par L. & L. N.B. : Les strophes entre crochets ne font pas partie du fado.

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