Mísia • Fado do retorno (et aussi Armandinho et Madalena de Melo)

Le Fado Estoril, utilisé par Marco Oliveira pour Pena (Rua de Martim Vaz n.2) [voir le billet Marco Oliveira • Pena (Rua de Martim Vaz n. 2) du 27 juillet dernier] est une composition du grand guitariste Armandinho (Armando Freire, 1891-1946), remontant aux années 1920. Le voici exécuté par son compositeur lui-même, capté lors d’une campagne d’enregistrements réalisés à Lisbonne en octobre 1928 et publiés l’année suivante :

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Armandinho (Armando Freire, 1891-1946) • Fado do Estoril. Armandinho (Armando Freire), musique.
Armandinho (Armando Freire), guitare portugaise ; Georgino de Sousa, guitare.
Enregistrement ; Lisbonne, Teatro São Luís, 12 octobre 1928.
Première publication : Portugal, 1929. Nouvelle édition remastérisée : Royaume-Uni, ℗ 1994.

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La première version chantée de ce fado a été captée au cours de la même campagne d’enregistrements, avec les mêmes musiciens et la fadiste Madalena de Melo, dont on ne sait presque rien. Le style du chant en est bien sûr très daté, de même d’ailleurs que celui du texte : « Cheio de pasmo e dor, vergado ao desalento, / Tu disseste-me adeus, naquele dia triste […] » (« Plein de stupeur et de douleur, accablé d’amertume / Tu m’as dit adieu, en ce jour si triste […] »).

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Madalena de Melo (dates biographiques inconnues) • Fado do Estoril. Armandinho (Armando Freire), musique ; auteur des paroles non identifié.
Madalena de Melo, chant ; Armandinho (Armando Freire), guitare portugaise ; Georgino de Sousa, guitare.
Enregistrement ; Lisbonne, Teatro São Luís, 13 ou 14 octobre 1928.
Première publication : Portugal, 1929. Nouvelle édition remastérisée : Royaume-Uni, ℗ 1994.

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Seule la première partie de la composition d’Armandinho (avant les variations) est exécutée dans cette version et il en sera toujours ainsi des versions chantées, jusqu’à aujourd’hui.

C’est peut-être parce qu’il est ainsi réduit à un unique motif mélodique qui revient sans cesse sur lui-même, sans jamais se développer, que ce fado est resté d’un emploi assez rare : il donne l’impression d’une longue introduction qui n’introduit à rien. Mais ce côté lancinant, cet aspect de ressassement, assez présent dans le fado de manière générale, en constitue finalement l’un des intérêts. Mísia y avait été sensible en 1998 et c’est pour cette musique qu’elle avait demandé un poème à Lídia Jorge, connue plutôt pour son œuvre romanesque. Le Fado do retorno qui en a résulté fait partie de l’album Garras dos sentidos, publié par la fadiste en 1998.

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Mísia • Fado do retorno I. Lídia Jorge, paroles ; Armandinho (Armando Freire), musique (Fado Estoril).
Mísia, chant ; Ricardo Dias, piano, accordéon & arrangement ; [etc.].
Enregistrement ; Lisbonne, studios Xangrilá, octobre 1997.
Extrait de l’album Garras do sentido / Mísia. France, ℗ 1998.

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Amor, é muito cedo e tarde uma palavra A noite uma lembrança que não escurece nada	Amour, il est trop tôt et tard est juste un mot, La nuit : un souvenir qui n’enténèbre rien.
Voltaste, já voltaste, já entras como sempre Abrandas os teus passos e paras no tapete	Tu es revenu, te voici et déjà, comme avant, Entrant à pas feutrés, tu vas jusqu’au tapis.
Então que uma luz arda e assim o fogo aqueça Os dedos bem unidos movidos pela pressa	Alors, qu’un feu s’allume et que sa flamme chauffe Nos doigts unis, fiévreux, se cherchant dans leur hâte.
Amor, é muito cedo e tarde uma palavra A noite uma lembrança que não escurece nada	Amour, il est trop tôt et tard est juste un mot, La nuit : un souvenir qui n’enténèbre rien.
Voltaste, já voltei, também cheia de pressa De dar-te, na parede o beijo que me peças	Tu es là, je suis là moi aussi, dans la fièvre De t’offrir le baiser que tu cherches sur mes lèvres.
Então que a sombra agite e assim a imagem faça Os rostos de nós dois tocados pela graça.	Alors, que l’ombre tremble et produise l’image De nos deux visages effleurés par la grâce.
Amor, é muito cedo e tarde uma palavra A noite uma lembrança que não escurece nada	Amour, il est trop tôt et tard est juste un mot, La nuit : un souvenir qui n’enténèbre rien.
Amor, o que será mais certo que o futuro Se nele é para habitar a escolha do mais puro	Amour, ce qui sera plus sûr que le futur Si en lui nous plaçons notre choix du plus pur.
Já fuma o nosso fumo, já sobra a nossa manta Já veio o nosso sono fechar-nos a garganta	Déjà notre âtre fume et notre lit est prêt Et voici le sommeil qui nous rend au silence.
Então que os cílios olhem e assim a casa seja A árvore do Outono coberta de cereja.	Alors, que regardent nos cils et qu’ainsi la maison Soit le verger d’automne recouvert de cerises.
Lídia Jorge (née en 1946). Fado do retorno (1998). .	Lídia Jorge (née en 1946). Fado du retour, trad. par L. & L. de Fado do retorno (1998).

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Ce poème est écrit en alexandrins, pour correspondre à la métrique du Fado Estoril qui est de type « alexandrino » (encore que l’alexandrin portugais soit moins rigide que le français). Je dois dire que j’ai eu les pires difficultés pour le traduire, non en raison de sa métrique, mais parce que certains passages me laissaient désemparé. Voici la traduction fournie dans le livret accompagnant l’album de Mísia. Elle est de Pierre Léglise-Costa, traducteur d’António Lobo Antunes entre autres.

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Amour c’est trop tôt
Et trop tard un mot
La nuit un souvenir
Qui n’assombrit rien

Tu es revenu, déjà revenu
Tu rentres comme toujours
Tu ralentis tes pas
Et tu t’arrêtes sur le tapis

Alors, qu’une lumière brûle
Et que le feu chauffe ainsi
Les doigts bien unis
Poussés par la hâte

Amour c’est trop tôt
Et trop tard un mot
La nuit un souvenir
Qui n’assombrit rien

Tu es revenu, je suis aussi
Revenue très pressée
De te donner, contre un mur
Le baiser que tu demanderas

Alors, que l’ombre bouge
Et que l’image dessine ainsi
Le visage de nous deux
Touchés par la grâce

Amour c’est trop tôt
Et trop tard un mot
La nuit un souvenir
Qui n’assombrit rien

Amour, qu’est-ce qui sera
Plus sûr que le futur
Si c’est pour y loger
Le choix du plus pur

Notre fumée fume déjà
Notre couverture encombre déjà
Notre sommeil est déjà arrivé
Pour nous fermer la gorge

Alors, que les cils regardent
Et que la maison soit ainsi
L’arbre de l’automne
Couvert de cerises.
Lídia Jorge (née en 1946). Fado du retour, traduit par Pierre Léglise-Costa de Fado do retorno (1998). Dans le livret accompagnant le CD : Mísia. Garras dos Sentidos, Erato Disques, 1998.

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