Fado José António de sextilhas. 1. Maria Teresa de Noronha • Fado do Zé António

Maria Teresa de Noronha, suave.

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Maria Teresa de Noronha (1918-1993) • Fado do Zé António. António Calém, paroles ; José António Sabrosa, musique (Fado José António de sextilhas). Autre titre : Lembras-te da nossa rua.
Maria Teresa de Noronha, chant ; Fernando Pinto Coelho, guitare portugaise ; Alberto Lima, guitare.
Première publication : disque 78 t Fado do Zé António ; Fado em cinco estilos / Maria Teresa de Noronha. Portugal, Melodia, ℗ 1952.

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Lembras-te da nossa rua Que hoje é minha e já foi tua Talhada para nós dois? Foi aberta pela amizade, Construída com saudade Para o amor morar depois	Te souviens-tu de notre rue, Aujourd’hui la mienne et autrefois la tienne, Taillée pour nous deux ? Ouverte par l’amitié Construite avec le désir Que l’amour y demeure.
Mas um dia tu partiste E um vento frio e triste Varreu toda a Primavera Agora veio o Outono E as folhas ao abandono Morreram à tua espera	Mais un jour tu es parti Et un vent froid et triste A balayé tout le printemps. À présent voici l’automne Et les feuilles à l’abandon Sont mortes de t’attendre.
Certas noites o luar Traça o caminho no ar Para chegares até mim Mas é tão longa a viagem Que só te vejo em miragem Num sonho que não tem fim	Parfois le clair de lune Trace dans la nuit le chemin Qui te mènerait à moi. Mais il est si long le voyage Que je ne te vois qu’en mirage Dans un rêve sans fin.
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António Calém (1913-1990). Fado do Zé António (Lembras-te da nossa rua) (avant 1952).	António Calém (1913-1990). Fado de Zé António (Souviens-toi de notre rue), traduit de : Fado do Zé António (Lembras-te da nossa rua) (avant 1952), par L. & L.

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« Zé António », c’est José António Barbosa de Guimarães Serôdio, 3e comte de Sabrosa (le titre n’a été créé qu’en 1900), amateur de fado, joueur de guitare portugaise, compositeur à ses heures et mari de Maria Teresa de Noronha. Sa composition désignée sous le nom de Fado José António de sextilhas, destinée comme son nom l’indique à des sizains, c’est à dire des strophes de six vers, présente une particularité remarquable : elle alterne couplet et refrain, alors que les fados « castiços » sont en principe strictement strophiques. Cela dit ce « refrain » s’ajuste à une strophe qui présente une métrique identique à celle des couplets et qui n’est pas faite pour être répétée. C’est un peu comme si, sur les trois strophes, la deuxième était chantée sur une mélodie différente, préparée par la première.

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À suivre.