Amália à Abbey Road (1952). Foi Deus

Foi Deus, enregistrée pour la première fois au studio d’Abbey Road à Londres en 1952, est l’une des chansons les plus personnelles d’Amália, de celles dont le « je » s’applique véritablement à elle-même ; elle l’a toujours chantée au premier degré, sans distance aucune. Elle disait qu’elle ne la destinait qu’à des publics lusophones car les paroles, selon elle, devaient en être comprises. Elle n’en était pourtant pas l’autrice.

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Amália Rodrigues (1920-1999) • Foi Deus. Alberto Janes, paroles & musique.
Amália Rodrigues, chant ; Raúl Nery, guitare portugaise ; Santos Moreira, guitare.
Enregistrement : Londres, studios EMI (Abbey Road), mars 1952.
Première publication dans le disque 78 t Foi Deus ; Não é desgraça ser pobre / Amália Rodrigues. Portugal, Columbia, ℗ 1952.

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Não sei, Não sabe ninguém Porque canto o fado Neste tom magoado De dor e de pranto E neste tormento Todo o sofrimento Eu sinto que a alma Cá dentro se acalma Nos versos que canto	Je ne sais pas Et nul ne sait Pourquoi je chante le fado De ce ton meurtri De douleur et de larmes. Et dans ce tourment, Dans cette souffrance, Je sens que mon âme Dans mon cœur se calme Au fil de mon chant.
Foi Deus Que deu luz aos olhos Perfumou as rosas Deu o oiro ao sol E prata ao luar Foi Deus Que me pôs no peito Um rosário de penas Que vou desfiando E choro a cantar E pôs as estrelas no céu E fez o espaço sem fim Deu o luto às andorinhas, ai! E deu-me esta voz a mim	C’est Dieu Qui a donné la lumière aux yeux, Le parfum aux roses L’or au soleil Et l’argent à la Lune. C’est Dieu qui m’a mis dans le cœur Un chapelet de peines Que j’égrène Et que je chante en pleurant. Il a mis les étoiles au ciel, Il a créé l’espace infini, Donné le deuil aux hirondelles, ah ! Et à moi, il m’a donné cette voix.
Se canto Não sei o que canto Misto de ventura Saudade, ternura E talvez amor Mas sei que cantando Sinto o mesmo quando Se tem um desgosto E o pranto no rosto Nos deixa melhor	Je chante, Sans bien savoir ce que je chante : Le destin, La saudade, la tendresse Et peut-être l’amour. Mais je sais, quand je chante, Que c’est comme Être bouleversée par un chagrin Et chercher l’apaisement Dans les larmes.
Foi Deus Que deu voz ao vento Luz ao firmamento E deu o azul Às ondas do mar Foi Deus Que me pôs no peito Um rosário de penas Que vou desfiando E choro a cantar Fez poeta o rouxinol Pôs no campo o alecrim Deu as flores à primavera, ai! E deu-me esta voz a mim	C’est Dieu Qui a donné une voix au vent, La lumière au firmament Et l’azur Aux vagues de la mer. C’est Dieu qui m’a mis dans le cœur Un chapelet de peines Que j’égrène Et que je chante en pleurant. Il a fait du rossignol un poète, Mis le romarin dans les champs, Donné les fleurs au printemps, ah ! Et à moi, il m’a donné cette voix.
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Alberto Janes (1911-1971). Foi Deus (1950).	Alberto Janes (1911-1971). C’est Dieu, traduit de : Foi Deus (1950), par L. & L.

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Foi Deus a été écrit, paroles et musique, par un pharmacien de province du nom d’Alberto Janes — celui-là même qui, dix-huit ans plus tard, en 1968, apportera à Amália Vou dar de beber à dôr (La maison sur le port dans son adaptation française). Les amis ou relations de ce pharmacien l’ayant convaincu que sa chanson ne pouvait être chantée que par Amália Rodrigues, il s’est présenté, un jour de 1950, à l’adresse de la grande vedette nationale, à Lisbonne. Et la grande vedette nationale l’a reçu, l’a prié de s’installer au piano et de chanter sa chanson.

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Un jour un monsieur qui venait de Reguengos, dans l’Alentejo, est venu frapper à ma porte. Un homme grand, sympathique, distingué, docteur en pharmacie, qui disait qu’il m’apportait un fado. […] Quand Alberto Janes est entré dans le salon, il m’a tout de suite plu comme personne. Il m’a raconté qu’il était totalement étranger au monde des artistes et de la musique, mais qu’il avait fait un fado, paroles et musique, et que tous ses amis disaient que c’était un fado pour moi. Et que donc il était venu me le montrer. Il s’est mis au piano et il me l’a chanté. Il chantait aussi mal qu’il jouait, mais j’ai aimé son fado, ce qui a beaucoup surpris les personnes qui étaient avec moi. Tandis que moi, j’ai tout de suite compris que c’était quelque chose d’extraordinaire. Parce que que, pendant qu’il le chantait au piano, j’imaginais ce qu’il allait donner si je le chantais, moi, et je savais qu’il était bon. J’ai un peu retapé la musique et je l’ai appris de suite, paroles et musique. Et le lendemain j’ai chanté pour la première fois « Foi Deus » à la radio, à l’émission « Le Train de six heures trente* ». Et ça a été un énorme succès. Jusqu’à aujourd’hui. C’est un fado éternel, comme « Ai, Mouraria ! ».
Vítor Pavão dos Santos, Amália, uma biografia, 2a ed., Ed. Presença, 2005, ISBN 972-23-3468-9, p. 98. Non traduit (traduction L. & L.).
* « O Comboio das seis e meia » était un spectacle de variétés enregistré au théâtre Politeama, dans le centre de Lisbonne, pour être diffusé à la radio.

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Pour un homme « totalement étranger au monde des artistes et de la musique », voilà en effet une jolie prouesse, avec ce refrain qui s’accélère vers la fin pour culminer sur ce cri, « Ai ! » qui donne de la puissance au dernier vers « Et à moi, il m’a donné cette voix ». Un vers à double tranchant :

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C’est un fado qui m’est tellement lié que quand j’étais malade je me disais que je ne pouvais pas le chanter. J’avais honte de lancer « Et à moi, il m’a donné cette voix », alors que ma voix n’était pas au mieux. Il faut vraiment que la voix soit là, c’est un fado qui demande beaucoup de force.
Vítor Pavão dos Santos, Amália, uma biografia, 2a ed., Ed. Presença, 2005, ISBN 972-23-3468-9, p. 98. Non traduit (traduction L. & L.).

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Pas seulement de la force. De la justesse aussi. C’est ce qui fait cruellement défaut au fragment de Foi Deus chanté comme partie d’un « pot-pourri » lors du récital donné par Amália au Coliseu de Lisbonne en 1987 et publié en disque. Mieux vaut se souvenir du tour de chant de décembre 1955 au Café Luso, une maison de fado située dans le Bairro alto, enregistré lui aussi mais resté inédit pendant près de vingt ans. Amália y était accompagnée par Domingos Camarinha à la guitare portugaise (au lieu de Raul Nery qui joue dans l’enregistrement studio d’Abbey Road), et toujours Santos Moreira à la guitare.

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Amália Rodrigues (1920-1999) • Foi Deus. Alberto Janes, paroles & musique.
Amália Rodrigues, chant ; Domingos Camarinha, guitare portugaise ; Santos Moreira, guitare classique ; Filipe Pinto, présentation.
Enregistrement public : Café Luso (Lisbonne, Portugal), décembre 1955.
Extrait de l’album Amália no Café Luso. Portugal, Edições Valentim de Carvalho, ℗ 1974.

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Est-ce la présence du public ? L’interprétation d’Amália s’est faite plus dramatique (et recourt davantage aux pauses expressives). Le second enregistrement studio de Foi Deus, réalisé à Paris quelques mois plus tard, semble prolonger la version du Luso. Amália se trouvait à Paris pour ses premiers passages à l’Olympia, en avril et mai 1956. Elle s’y produisait accompagnée par Domingos Camarinha et Santos Moreira, comme au Café Luso, et c’est cette même formation qu’on retrouve en studio.

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Amália Rodrigues (1920-1999) • Foi Deus. Alberto Janes, paroles & musique.
Amália Rodrigues, chant ; Domingos Camarinha, guitare portugaise ; Santos Moreira, guitare.
Enregistrement : Paris, 1956.
Extrait de l’album Eu disse adeus à casinha ; Fado, não sei quem és ; Maldição, … / Amália Rodrigues. France, Columbia, ℗ 1959.

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Les paroles de Foi Deus semblent aujourd’hui bien désuètes et portent la marque d’une époque : il convient de rappeler qu’Amália est née en 1920, dans un pays essentiellement catholique, aux valeurs très traditionnelles. Elle n’avait pas six ans lors de l’instauration au Portugal de la « Dictature nationale » qui a précédé de quelques années celle de « l’Estado novo », le régime salazariste renversé par la Révolution des œillets d’avril 1974. Amália était croyante, ainsi qu’elle le dit assez longuement dans son autobiographie. Elle s’était néanmoins construit une religion bien à elle.

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Le seul espoir d’une Beauté Totale, d’une réalité meilleure que celle que nous connaissons, c’est Dieu. J’ai l’espoir qu’il en soit ainsi, mais je suis prête à accepter que ce ne soit pas le cas. Je crois en Dieu, je suis très croyante, mais même à supposer qu’il n’y ait pas de Paradis, je continue à croire. Et pas seulement à cause de la possibilité du Paradis, [c’est à dire] d’une manière intéressée. Ma religion n’a rien à voir avec la religion qui est écrite, qui est suivie. Je sais parfaitement que je suis une mauvaise catholique, mais j’aimerais être une bonne catholique.
Vítor Pavão dos Santos, Amália, uma biografia, 2a ed., Ed. Presença, 2005, ISBN 972-23-3468-9, p. 177. Non traduit (traduction L. & L.).

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Catholique, mauvaise catholique,… mais pas bigote (défaut dont elle accablait Maria Teresa de Noronha qu’elle disait se parfumer à l’eau bénite ; elle a toujours eu un mot aimable pour ses collègues femmes). Superstitieuse, oui :

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Avant d’entrer en scène je me signe trois fois, je fais trois prières à tous mes saints patrons, j’entre toujours du pied droit, avec sur moi les médailles de mes saints patrons. Si je ne les ai pas je n’y vais pas. Il faut qu’on aille me les chercher chez moi en vitesse.
Vítor Pavão dos Santos, Amália, uma biografia, 2a ed., Ed. Presença, 2005, ISBN 972-23-3468-9, p. 178. Non traduit (traduction L. & L.).

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Pour en revenir à Foi Deus, on pourrait penser que son thème assez daté rebuterait les artistes contemporains. On en trouve pourtant un certain nombre de reprises, plus ou moins heureuses. En voici deux, par des interprètes désormais largement consacrés.

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Lina Rodrigues & Raül Refree (né en 1976) • Foi Deus. Alberto Janes, paroles & musique ; Raül Refree, arrangement.
Lina Rodrigues, chant ; Raül Refree, claviers et production.
Enregistrement : Paço de Arcos (Portugal), studios Atlântico Blue.
Extrait de l’album Lina_ Raül Refree. Allemagne, Glitterbeat records, ℗ 2020.

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António Zambujo (né en 1975) • Foi Deus. Alberto Janes, paroles & musique ; António Zambujo & Ricardo Cruz, arrangement.
António Zambujo, chant ; Ricardo Cruz, basse acoustique.
Enregistrement : Salvaterra de Magos (Portugal), studios Pé de vento, 2007.
Extrait de l’album Outro sentido / António Zambujo. Portugal, Ocarina, ℗ 2008.

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