Mísia, la « voix de Marie-Madeleine »

Couverture de l’album Drama box de Mísia. Liberdades poéticas, © & ℗ 2005.

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Probable que le travail de Mísia ait été mieux reconnu à l’étranger qu’au Portugal (où les fadistes ne manquaient pas et où le milieu du fado n’est guère réputé pour son goût de la nouveauté). En France par exemple, elle a représenté à elle seule le renouveau du fado dans les années 1990, lorsqu’elle y est apparue avec Tanto menos, tanto mais qui était en fait son deuxième album. Son chic, qui avait quelque chose de parisien, son personnage, son goût pour la mise en scène de soi-même, pour le rituel et les couleurs du théâtre — le noir, le rouge sombre —, son timbre assez grave rappelant celui de certaines chanteuses françaises, Juliette Gréco, Monique Morelli et d’autres, y ont toujours été accueillis avec bienveillance.

En quelque sorte elle y a pris la suite d’Amália, aidée en cela par une très bonne maîtrise de la langue française, comme on peut le constater dans deux émissions de radio, respectivement diffusées à l’origine sur France Culture et sur France Musique et disponibles aujourd’hui en podcast sur le site de Radio France (liens ci-dessous). Elle répondait en 2014, avec beaucoup d’allant, aux questions parfois floues de Laure Adler (chez qui on sent néanmoins une réelle sympathie pour son invitée) et à celles, plus techniques, de Karine Le Bail sur « la voix du fado » en 2015.

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Titre : Misia
Conversation entre Laure Adler, productrice à France Culture, et Mísia, dans le cadre de l’émission Hors-champs. Production : Radio France, 2014. Première diffusion : France Culture, vendredi 5 décembre 2014.
Durée : 44 minutes.

Titre : La voix du Fado, avec Misia
Conversation entre Karine Le Bail, productrice à France Musique, et Mísia, dans le cadre de l’émission À pleine voix. Production : Radio France, 2015. Première diffusion : France Musique, dimanche 27 décembre 2015.
Durée : 59 minutes.

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Elle y évoquait ses origines familiales luso-espagnoles, son nom de scène emprunté à Misia Sert, sa carrière atypique, la vénération qu’elle vouait à Amália Rodrigues. Son désir, étant petite, de devenir anthropologue ou trapéziste. Et sa voix, sur laquelle, je crois, elle s’est toujours illusionnée. Le fado, en tant qu’expression des vicissitudes humaines, doit être chanté non « avec une voix comme la vierge Marie », mais « avec une voix de Marie-Madeleine », dit-elle dans la seconde de ces deux émissions. Le fait est que la sienne, qui était naturellement rugueuse, surtout dans la seconde partie de sa carrière, manquait d’agilité. En témoigne son album Drama box de 2005, dédié à sa mère espagnole, qui comporte à la fois des pièces virtuoses qu’elle maîtrise difficilement (E se a morte me despisse, ou encore Yo soy Maria, extrait de « l’operita » d’Ástor Piazzolla María de Buenos Aires) et d’autres où elle est parfaitement à son aise, notamment les deux boleros d’Armando Manzanero (1934-2020), auteur compositeur interprète mexicain renommé, qui ouvrent l’album. Voici le premier d’entre eux, Ese momento.
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Mísia (1955-2024) • Ese momento. Armando Manzanero, paroles & musique ; Ricardo Dias, arrangement ; en collaboration avec José Manuel Neto, Carlos Manuel Proença, Daniel Pinto & Luís Cunha.
Mísia, chant ; José Manuel Neto, guitare portugaise ; Carlos Manuel Proença, guitare ; Daniel Pinto, basse acoustique ; Luís Cunha – violon ; António Aguiar, contrebasse ; Ricardo Dias, piano & accordéon ; Victor Villena, bandonéon.
Extrait de l’album Drama box / Mísia. Portugal, Liberdades poéticas, ℗ 2005.
Vidéo : pas d’information.

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Ese momento Cuando tus pasos van sonando En la escalera Me vuelvo loca Mi sangre hierve y mi pulso Se acelera Y me imagino la humedad De tu esperado respirar Y me estremezco de saber Como te voy a conquistar	À ce moment Où tes pas résonnent Dans l’escalier Je deviens folle, Mon sang bout et mon cœur S’accélère, Je sens déjà sur moi Ton souffle imaginé Et je tremble car je sais Comment je te séduirai.
Ese momento Que considero tan Egoístamente mio Ese momento Donde se acaban expresiones Y palabras Cuando tus manos Se depositan en la fiebre De mi tiempo	Ce moment, Dont si égoïstement, Je considère qu’il est à moi, Ce moment Où les paroles ne veulent plus Rien dire, Où tes mains Effleurent mon pouls Enfiévré,
Ese momento Yo no creo que se pueda Describir Es llanto, risa, vida plena, Una forma de morir Ese momento Te considero tan Egoístamente mio	Ce moment, Je ne crois pas qu’on puisse Le décrire. Il est larmes, rire, vie comblée, Il est une mort. À ce moment, Si égoïstement, Je considère que tu es à moi.
Ese momento Yo lo espero siempre Cada atardecer Miro la puerta, ese espacio Donde vas a aparecer Ese momento Te considero tan Egoístamente mio.	Ce moment, Je l’attends toujours. Chaque soir Je fixe la porte, cet espace Où tu vas apparaître. À ce moment, Si égoïstement, Je considère que tu es à moi.
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Armando Manzanero (1934-2020). Ese momento (1987).	Armando Manzanero (1934-2020). Ce moment, traduit de : Ese momento (1987), par L. & L. .

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