Alfredo Marceneiro • Fado Bailado

J’ai laissé passer février, le mois de naissance d’Alfredo Marceneiro, sans déposer le plus petit billet sur son souvenir. Officiellement il aurait eu 129 ans le 25 février (ou bien, plus vraisemblablement : 132 ans le 29). Mais vous savez ce que c’est, le temps passe, il s’emballe et tout à coup on s’aperçoit qu’il est bien tard.

En guise d’acte de contrition pour cette regrettable omission, voici une évocation de sa composition connue sous le nom de Fado bailado, celle-là même qu’Amália Rodrigues a reprise pour son poème Estranha forma de vida (voir le billet Amália Rodrigues • Estranha forma de vida (1962)). À les entendre l’une et l’autre, Amália et Marceneiro, on se dit qu’on ne peut concevoir deux styles de chant plus différents – Amália attentive à la conduite de la phrase, y assujettissant le rythme et la mélodie, distribuant les temps forts selon le relief qu’elle veut produire, jouant des dynamiques et des nuances ; Marceneiro s’appuyant sur la mélodie telle qu’elle est (après tout c’est lui qui l’a écrite) et comptant essentiellement sur son agilité vocale et son timbre inouï qui évoque la voix d’un chat porté sur la conversation. Ce timbre a d’ailleurs peu évolué au long de sa carrière, à laquelle il a officiellement mis fin en 1963. Fausse sortie, car le voici en 1976, c’est à dire à l’âge de 85 ou 88 ans, bon pied bon œil, toujours crâneur, interprétant pour la télévision son Fado bailado, sur le poème Eterno bailado (« Éternel ballet ») dont il tire son nom, avec sa verve coutumière et son charme de toujours, intact.

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Alfredo Marceneiro (1888 ou 1891-1982) • Eterno bailado. Henrique Rêgo, paroles ; Alfredo Marceneiro, musique (Fado bailado).
Alfredo Marceneiro, chant ; José Pracana & José Fontes Rocha, guitare portugaise ; Francisco Peres & José Carlos da Maia, guitare.
Vidéo : Rádio e Televisão de Portugal (RTP), production. Portugal, 1976.
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À mercê dum vento brando Bailam rosas nos vergeis E as Marias vão bailando Enquanto vários Manéis Nos armónios vão tocando	À la merci d’une brise légère Les roses dansent dans les jardins Et les Marie dansent Tandis que les Manel Jouent de l’harmonium
A folhagem ressequida Baila envolvida em poeira E com a razão perdida Há quem leve a vida inteira A bailar com a própria vida	Les feuilles desséchées Dansent dans la poussière Et ceux qui perdent la raison Passent leur temps À danser avec leur vie.
Baila o nome de Jesus Em milhões de lábios crentes Em bailado que seduz E as falenas inocentes Bailam á roda da luz	Le nom de Jésus danse Sur les millions de lèvres des croyants Dans un ballet séduisant Et les phalènes innocentes Dansent autour de la lumière
Tudo baila, tudo dança Nosso destino é bailar E até mesmo a doce esperança Dum lindo amor se alcançar De bailar nunca se cansa	Tout danse, tout danse Notre destin est de danser Et même la douce espérance D’atteindre un jour le grand amour Jamais ne se lasse de danser
Henrique Rêgo (1893-1963). Eterno bailado. .	Henrique Rêgo (1893-1963). Éternel ballet, trad. par L. & L. de Eterno bailado.

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Voici une reprise assez récente d’Eterno bailado, captée en 2014 dans le cadre de l’extraordinaire collection A música portuguesa a gostar dela própria. Elle est due à Hélder Moutinho, l’un des frères du fadiste Camané, dans son style très lyrique, un peu à l’italienne, accompagné de deux instrumentistes très connus dans le milieu du Fado de Lisbonne, Ricardo Parreira et Marco Oliveira. L’ensemble est un peu raide.

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Hélder Moutinho | Fado Bailado. Henrique Rêgo, paroles ; Alfredo Marceneiro, musique (Fado bailado).
Hélder Moutinho, chant ; Ricardo Parreira, guitare portugaise ; Marco Oliveira, guitare classique. Captation : Lisbonne, Largo da Severa, 2 juillet 2014.
Vidéo : Tiago Pereira, réalisation. Portugal, 2014. (A música portuguesa a gostar dela própria ; projecto 1028).
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Marceneiro avait enregistré cet Eterno bailado en 1959. Cependant il avait déjà utilisé cette même mélodie dans les années 1930 sur un autre poème, Olhos fatais (« Regard fatal »), de sorte que ladite mélodie bénéficie de trois désignations : Fado bailado, la plus fréquente, Fado Olhos fatais, beaucoup plus rare, et Fado Estranha forma de vida, en référence à la création d’Amália Rodrigues.

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